基本信息出版社：作家出版社
页码：253 页
出版日期：2008年08月
ISBN：7506342944/9787506342940
条形码：9787506342940
版本：第1版
装帧：平装
开本：32
正文语种：中文
丛书名：紫禁城系列诗画散文集
内容简介 《泪眼看清宫》是一本以诗文与绘画两种不同艺术语言配合的图文集。
全书分“宫女诉”、“淑女怨”、“妃子泪”、“天子梦”四辑。
在我国传统的书画中常有“书画同源”、“诗情画意”之说。而姜国芳与周颖两位先生的结合，既秉承了中国的这一传统，同时也是以现代人崭新的面貌出现。姜国芳是我国当代著名的油画艺术家，他早年毕业于中央美术学院油画系，后又分别在中央美术学院和中央戏剧学院任教。他在长达二十多年的紫禁城系列作品创作生涯中，创作了近三百幅此系列作品。尤其近些年，他的作品逐步为国人所认知。2004年故宫博物院首次为他举办个人画展和2005年意大利总统出资为他在罗马的威尼斯宫举办个人画展，展览获得巨大的成功，引起世界范围内的轰动，产生广泛的影响。姜国芳先生的艺术成就在于他成功地运用西方油画语言表达出中国传统文化的内涵。正如故宫博物院副院长杨新先生所说：“用油画来描绘紫禁城及其人物，姜国芳虽说不是第一人，但是以如此巨大的规模，从新的历史角度，用油画来作为表现手段，他不但是第一人，而且可以说是在这以前的唯一的第一人。”
正是由于姜国芳先生艺术的魅力，促使诗人周颖先生诗兴勃发，他以凝重、凄婉的情感为基调，以清宫内王妃、宫女以及天子的喜怒哀乐、酸甜苦辣的悲凉人生为主旋律。用婉约、凄美、凝练的诗的语言，真挚哀婉的情感，将姜国芳紫禁城系列油画作品，通过丰富的想象和多维的诗境进行一次深层次的解读。
该诗画集作者以新的视觉、新的角度开拓了诗和散文诗的新领域。这无疑将会对沉闷的诗和散文诗界向多领域发展提供了有益的借鉴和启迪。
相信这本诗画集在中国诗和散文诗史中会留下一个印痕。
作者简介 姜国芳1978年毕业于中央美术学院油画系，留校任教。后调入中央戏剧学院任教。1986年参加第六届全国美展，获北京一等奖。1990年参加阿曼举办的“国际青年双年艺术展”并获优胜奖。1993年组织并参加“俱象油画展”(中国美协主办)。1993—2003年与香港少励画廊签约。2003年参加迈哈密艺术博览会。2004年故宫博物院主办“姜国芳紫禁城系列油画作品展”。应美国佛罗里达州立大学邀请讲学，参加纽约帝国大厦的“世界华人艺术家精品展”。2005年应意大利罗马省主席的特别邀请，意大利总统赞助，在罗马市中心的威尼斯广场国家博物馆巴尔博大厅举办第九次“姜国芳紫禁城系列作品展”。
此次展览为第一位亚洲艺术家进入该博物馆举办个人画展。
并应联合国教科文组织的邀请参加在印度举办的国际艺术家高峰会议。
12月15日启动全球巡展计划，将依次前去西方十国的博物馆进行世界巡回展览，历时三年。2006年6月参加维也纳的世界艺术家联展（纽约玛丽莎得利美术馆主办）。
7月在山东省博物馆举办个人画展。
12月在深圳雅昌艺术馆举办个人画展(故宫博物院主办、雅昌企业集团承办)。2007年5月17日中国艺术市场书画年度排行榜，被评为“中国最具升值潜质的五大西画家”。
5月24日参加香港“亚洲古董博览会中国油画邀请展”。
诗人周颖曾以其细腻的情感、丰富的比喻、多维的想象、婉约的语言表达形式，感动了无数读者。他的作品没有雄浑无羁的大气，却有小桥流水般俊隽、南国水乡般的缠绵。读他的作品，你很像同他一起进行一次心灵的攀谈，他那娓娓的叙述，或是抒情中道出了人情冷暖，使你在自觉不自觉中走进他为你营造的或凄婉、或悲泣、或忧郁的诗境中……
目录
宫女诉
大宫女
后宫佳丽
午后
玉簪女
持扇仕女
蝶恋花
梅
兰
竹
菊
回眸
烛光
小草
闺房
冬天的故事
新选入宫的秀女
晨读
大宫女
小霞
蝴蝶梦
镜前
出嫁
凝视
新秀
淑女怨
西苑柔情
御花园中
喜庆之日
小媳妇
盛装
梦之光
读窗
秋霞
梦中宫女
闺中秀容
茶
幽宫淑女
竹篱侍女
公主
大公主
闺中
风月
大清公主
宫中之秀
她在静静等待
洞房
宫妃
潇湘秋意
侍女
傍晚的霞光
思
晨曦
妃子泪
永恒的梦
冥
贵妃
春风吹入紫禁城
傍晚
幽宫春梦
梦中芙蓉
玉妃寒夜
寂静的紫禁城
今晚这里静悄悄
禅
大清皇后
芙蓉国里
晨晓
无极梵境
晨曲
期盼
储秀新日
帝后
双凤呈祥
福晋
宫妃
贵人
天子梦
宫门
天子
上朝
童心未泯
梦
远方的钟声
紫禁城内的时光
母与子
听政
皇子
奏折
少主更衣
望子成龙
光绪遗恨组
大宴组画
除夕
除夕
江山风云
大清卫士
开疆辟土
紫禁城内小时光
天子
……
文摘 插图：
后记 实际来说，诗写完了，除诗以外的话儿，写什么都是多余的。就像一位母亲，经过十月怀胎，孩子终于降生了，此时除了兴奋和急于起一个有寓意的名字外，别的暂时是不会想的。至于自己的孩子好坏都是自己孩子好，别人怎么看怎么说那是别人的事儿。但是，这些诗真的写完后，不知为什么我总是想要说点什么。说点什么呢？也许是多年不写东西的缘故，在商战中摸、爬、滚、打惯了，慢慢养成一种习惯。真的写了点东西也染上了商战中那么一种习性，那或许就是一种不言败、不服输的精神吧!
写这样一本清宫系列散文诗，不是异想天开，也不是拍脑门的事儿。这要得益于中国现代著名油画家、油画大师姜先生精美的画作——紫禁城系列油画。是这一幅幅栩栩如生的画启发了我写清宫系列散文诗的想法。
他那细腻的表现手法、严谨的构思以及超出画本身以外的深邃意境，深深地感动着我，深深地激励着我，深深地鞭策着我拿起这支笨拙的笔。
我之所以用散文诗这种文体解读姜国芳先生紫禁城系列油画，用心去体会姜国芳先生反映清宫生活的画中深邃意境，X出一段段充盈着我浓浓情感的文字。一是我比较偏爱和擅长用这类文化表达我的情感世界。二是清宫体裁小说、电视剧已经出版了好多。林林总总清宫作品中，唯独没有散文诗这种文体描写清宫生活的。清宫中上至天子下至宫女的残缺的畸形的情感生活，散文诗这种载体更益于驾驭和表达。
同时，不能把这本集子理解为诗配画，诗写成后再去找相似或近似的画和插图填充。这种形式很难把诗和画融为一体，达到诗画合一的境界。我这本散文诗集是画配诗，是先有姜国芳先生紫禁城系列若干幅具象的画，然后才有我根据那意境悠远的画，写出充满情感和意象的诗。这样，诗就有一个坚实的载体。诗因画变得有血有肉，而画通过诗的联想进一步拓展了内涵。以此，诗画能很好地达到水乳交融的效果。
在此，我真的要谢谢油画大师姜国芳先生给了我诗的支点和灵感。感谢姜国芳先生在开拓油画这种西画同中国传统文化方面，能够把二者有机结合起来，这样，给新诗和散文诗寻求新的突破找到一个点。
由于我的欣赏水平、鉴赏水平、文笔功夫、写作能力实在有限，有玷污和曲解先生大作的地方，敬请谅解，并恭请先生教正。
写到这儿应该打住。但是，就诗和散文诗界的前辈和同仁还想说上几句。
无论是诗还是散文诗，在当今经济大环境下是没有什么市场的，这一点我不说，世人皆知。那么为什么诗和散文诗没有市场呢？