基本信息出版社：上海远东出版社
页码：258 页
出版日期：2008年10月
ISBN：7807068213/9787807068211
条形码：9787807068211
版本：第1版
装帧：平装
开本：16
正文语种：中文
内容简介 《我的乡村记忆》内容简介：这是一些揪人肺腑的文字，这是一段刻骨铭心的历史。亲历的人，永远不会忘怀；未曾经过的人，当从中读出一份真实的历史。这是部散文的结集。却有着如小说般的人物雕绘，凝重如古远的油画；这是部小说的系列，却有着散文的神韵，虞来撼人心魄，牵人情思，引人沉湎。
作者周佩红是当代新艺术散文的代表作家，因了她灵动的才女的文字，使读它的人有幸再次经历了一回心灵的洗礼。
作者简介 周佩经，女，新艺术散文代表作家之一，著有《上海私人地图》、《陌生人过去现在时》、《优雅之必要条件》、《荣城别墅三楼》、《去那温暖的地方》、《内心生活》等散文、小说20余种。作品多关注人的命运及与时代、环境的关系。
居住上海，萌芽杂志社编审。
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编辑推荐 《我的乡村记忆》写了很久，并一直在修改。我想象中的这应该是一本完整的书，摈除了令人生厌的自恋的，是今天的，沉静的，开阔的，审美的，是有一点神秘和特异内容的，是感性的，自由的，控制的，耐读的，不玄虚的，我努力这么做了。
正如《我的乡村记忆》所写，依凭着久睡而终将醒来的我的乡村记忆，我试图重新发现一个世界。这世界在过去曾活跃、喧闹、混杂，在粗粝的面貌下，人性之光和丑陋阴暗并存。
目录
穿过记忆的我的乡村
田野
饥饿的人
村庄
殷实人家
少女华子
村里的小伙子
脸色苍白的瘸腿青年
死与生
乡村医生
晒太阳
旷野星空下的麻脸队长
古
手艺
周文王的子孙
女人们
芳邻
幽灵
文盲书记
工作队
年轻的女书记
乡村学校
风雨水火
近景和远景
光亮
吃啊，吃啊
牲灵
集市
县城
田野包围的小城
谣曲
我们
那乌溜溜的眼睛
田野静悄悄
后记
……
文摘 插图：
这个人向我转过身来，露出他的脸，他的杂草一样爬满上唇、下巴、腮帮子的胡子。这张脸上没有年龄。他笑了一下，无意识地，也像是无所谓或无赖。
我愿意在此为他画像，就像罗中立为一个老农民画像一样。罗中立将那位满脸皱纹如黄土地上的深沟浅壑的老农民命名为《父亲》，我却没法为这个人命名。他让我想起当时一部电影中的坏分子“二癞子”，以及另一些奇怪的气味，与贫下中农很不一样。他，无以名之。
他好像并不愿意静止在什么画面里。他张开手，朝我们的门两边一撑，一身破衣服丝丝缕缕挂下来，弄得像一幅破门帘。他就这么伸长脖子看我们做事——看我们拿出纸和笔，坐在小板凳上，把膝盖当成桌子写信。“唉，这点子管用……”他赞一声，不请自来地踢踢趿趿走进来——他拖着鞋皮。他伸出乌黑的手，拉一拉墙上我们的书包，顿一顿灶台上我们的茶缸。我们盯着他看——看他要干什么。他可不管，就像在他自己家里。
后记 这本书写了很久，并一直在修改。我想象中的它应该是一本完整的书，是摈除了令人生厌的自恋的，是今天的，沉静的，开阔的，审美的，是有一点神秘和特异内容的，是感性的，自由的，控制的，耐读的，不玄虚的……我努力这么做了。
正如本书所写，依凭着久睡而终将醒来的我的乡村记忆，我试图重新发现一个世界。这世界在过去曾活跃、喧闹、混杂，在粗粝的面貌下，人性之光和丑陋阴暗并存。说它是一棵结有果实又爬着蛀虫的树也可以，它所根植的是过去的土壤，或不止于过去。今天它已经静默，凝固，并不向人们振臂呼唤。今天的喧嚣遮蔽了过去。总是这样：人类的生活土壤一层被一层遮盖掩埋。而即使这一层层尚未完全地互相渗透，人们终还是有着记忆。记忆是人类能够延续生存的重要密码之一种。这本书，就是一本文学意义上的有关乡村和田野的备忘录。
是的，我试图用文字连接过去和今天，把过去土壤的某一部分摆在一个有距离的审视空间里，就像摆在博物馆的玻璃柜里，其温度已触摸不到，其形态却还散发出久远的震动力。
这几年我好像总在书写记忆。也许是时问的缘故——时间流逝得太快了，而我又总是对所流逝的过于匆忙地放走。好在还有写作，可以对过去的事物来一番反刍。我相信那里蕴涵丰富，并非一时可以消化。
昆德拉在《笑忘书》里描绘的一个情景一直在我眼前：塔美娜坐在时间之河的一个木筏上，往后望，只往后望。某些时候我会以为那就是我。塔美娜是要为失去的过去找回实体，虽然那过去也是伤痕累累疑问重重，但那是一个实在的东西，并非她后来那种不着地的虚空生活。我呢，我要找回过去生活中被我忽略的东西，即那生活本身，它存在的环境，风雨水火，状态，影响，总之那些曾经作为一个大时代的小裂缝里的种种填充物。评判它们可能是容易的，但也是简单和机械的，我宁愿通过叙述留下它尽可能本原的样貌。因之，这部乡村记忆也更像是一些具象的拼合，小说的残片。通过它们，我好像隐约看到了现在生活的某些影子——历史和现实在最具体的生活中其实从未脱节，正如乡村和城市从来就不是彻底隔绝的，虽然，它们彼此还是有新与旧、此与彼的区别。
说到“本原”，我想说出书写这部记忆时的一些苦恼。我知道，当我写着记忆中的乡村，我是在向它走去，它却已经和真实拉开了距离。完全绝对的本原，在写作上也许是不可能的。我只有尽量地遵循朴素的原则，以我终于觉得可以安稳下来的方式，找寻它本应呈现的东西，并且不为它简单地命名。它的丰富无止境。
这本书在形式上也类似于一棵树。是散文，构架却接近长篇小说，每篇既各自独立又互有联系，在生长过程中是不断地伸出枝权，枝权上再伸枝权，而树干仍在，在某个时候，新的枝权又从树干的另外方向旁逸斜出了。