基本信息出版社：湖南美术出版社
页码：214 页
出版日期：2006年08月
ISBN：7535625029
条形码：9787535625021
版本：第1版
装帧：平装
开本：32开

内容简介 　　《礼记》：“玉不琢，不成器。”琢玉必须讲究刀工。石器时代不存在精密“刀工”，如今出土的玉斧、玉铲等玉制品，基本上都是素面无纹，即使是新石器时代陶器上的弦纹、绳纹等原始图案，也很难在同时期的玉制品上发现踪迹。直到夏、商、周三代，刀工才得到攻玉之人的重视，并且随着历史的变迁，各朝各代都显示了独特的刀工技法。
　　本书针对新石器时期玉的刀工，结合翔实的资料，给读者指出了一条刀工鉴别的快速通道。
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《礼记》：“玉不琢，不成器。”琢玉必须讲究刀工。石器时代不存在精密“刀工”，如今出土的玉斧、玉铲等玉制品，基本上都是素面无纹，即使是新石器时代陶器上的弦纹、绳纹等原始图案，也很难在同时期的玉制品上发现踪迹。直到夏、商、周三代，刀工才得到攻玉之人的重视，并且随着历史的变迁，各朝各代都显示了独特的刀工技法。 本书针对新石器时期玉的刀工，结合翔实的资料，给读者指出了一条刀工鉴别的快速通道。

编辑推荐 　　《礼记》：“玉不琢，不成器。”琢玉必须讲究刀工。石器时代不存在精密“刀工”，如今出土的玉斧、玉铲等玉制品，基本上都是素面无纹，即使是新石器时代陶器上的弦纹、绳纹等原始图案，也很难在同时期的玉制品上发现踪迹。直到夏、商、周三代，刀工才得到攻玉之人的重视，并且随着历史的变迁，各朝各代都显示了独特的刀工技法。
　　本书针对新石器时期玉的刀工，结合翔实的资料，给读者指出了一条刀工鉴别的快速通道。
目录
红山文化玉器
良渚文化玉器
夏、商、周玉器
春秋战国玉器
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文摘 书摘
　　红山文化玉器特征
　　一、“红山刃边”：红山文化玉器有个显著的特征，凡是没有凹槽的板形器，边缘均磨薄呈刃状，俗称“红山刃边”。
　　二、“红山瓦沟”：红山文化玉器的另一个特点是在勾云形佩的平面磨出瓦楞纹凹槽，俗称“红山瓦沟”。
　　三、红山喇叭”：红山文化玉器大多是锥钻孔或管钻孔。锥钻孔有如“马蹄”，俗称“马蹄孔”；两面对钻则在中间留下“蜂腰”；或“台阶”所以又称“蜂腰孔”。这种锥钻形成的孔，都会在器表留下“喇叭口”，业内把它称为“红山喇叭”。管钻孔的孔壁常留有擦痕或螺旋纹。
　　四、“红山椭圆”：红山文化玉器中的圆雕件，圆径极不规范，大多为椭圆形，这种刀工和后来的刀工有明显区别。
　　五、“红山二合一”：红山文化玉器形成结构上的一大特色是纹饰和造型两者合而为一，玉件的结构既是纹饰又是造型。
　　六、“红山线刻眼”：红山文化玉器中动物眼睛大多为阴线刻成，眼形以梭子形、圆圈形、重圈形、卷云形为最多见，有少量穿孔眼。
　　七、“红山磨痕”：红山文化玉器上的直线痕，有些专家认为是用柔性拉条“拉”出来的，其实不然。即使用最坚韧的牛皮拉条和解玉砂，也未必能在玉件表面磨出痕迹来，例如著名的红山玉鹗尾部和翅内的直线条，都是用石质或骨质锐器磨刻而成，由于用力不均匀的原因，线条都呈现底部宽、尾端尖的形状，在高倍放大镜下观察，线条“毛道”和续痕非常明显。这些标志着红山文化玉器的磨刻特征，业内称之为“红山磨痕”。
　　八、线条特征：红山文化玉器线条丰富，常见的有宽阴线、窄阴线、阳刻线、弦纹、齿纹、网格纹。
　　阴线底部大多呈弧形，剖面近似“V”字形，浅而轻，均为手工琢磨而成，较长的阴线有逐段磨刻痕，宽阴线有多次磨琢的“毛道”。
　　弧线分短弧和大圆弧两种，前者用手工一次磨刻而成，后者则需用辅助弧托，分段磨刻，有明显的“接续痕”。
　　阳刻线是磨去地子，凸出线条，俗称“减地起线”。
　　弦纹有阴弦、阳弦两种。阴弦类似首尾相接的宽阴刻线，阳弦类似阳刻线。
　　齿纹有尖形齿和方形齿两种。
　　网格纹常出现在鸟和龙纹的头部、尾部，是由浅阴线组成的不规则网格。
　　九、器型特征：红山文化器型以龙、鸟、兽面为典型。
　　红山“c”形龙多为梭形眼、闭口、上翘唇、尖尾、后披鬣；红山“猪龙”无鬣；“龙胎”短鬣。从“猪龙”到“龙胎”到“C”形龙，历经
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