基本信息出版社：上海人民美术出版社
页码：141 页
出版日期：2009年03月
ISBN：7532260208/9787532260201
条形码：9787532260201
版本：第1版
装帧：平装
开本：16
正文语种：中文
丛书名：高等院校影视舞台艺术设计专业实用教材
内容简介 《影视舞台化妆》采用当今国外同类教材的编写方法，理论与技法相结合，每一个知识点都用实际案例加以说明，且每个案例都附有详细步骤图解，使读者能在最短时间内理解与掌握化妆的理论和技巧，少走弯路，从而打下扎实的专业基础。《影视舞台化妆》可作为高校影视舞台化妆专业教材，也可供相关专业人员阅读参考。
目录
前言3
概述6
一、化妆的概念6
二、化妆的分类6
三、化妆技法的分类7
四、面部结构与比例8
第一部分 舞台化妆11
第一章 舞台化妆概述11
一、舞台化妆的分类及特点12
二、舞台化妆创作过程13
三、与舞美各部门的配合18
第二章 舞台化妆基础训练21
一、骨骼妆22
二、肌肉妆25
三、瘦妆28
四、胖妆31
五、动物妆33
第三章 年龄特征的表现37
一、青年妆38
二、中年妆41
三、老年妆43
第四章 种族特征的表现47
一、黑色人种化妆48
二、白色人种化妆50
第五章 性格特征的表现53
一、正直勇敢54
二、阴险狡诈57
三、凶狠残暴59
第六章 年代特征的表现63
一、唐代64
二、清代68
三、20世纪30年代70
第七章 戏曲及歌舞化妆75
一、戏曲化妆的特点76
二、歌舞化妆的特点79
第二部分 影视化妆83
第八章 影视化妆概述83
一、电影化妆的特性84
二、电视化妆的特性85
三、影视化妆创作过程85
第九章 角色化妆89
一、乡村青年90
二、城市中 92
三、历史人物 95
四、恐怖角色98
第十章 主持人化妆101
一、新闻类102
二、综艺类104
三、谈话类及其他 106
第十一章 特效化妆109
一、烧伤110
二、断指113
三、伤疤114
四、淤青118
五、塑鼻119
六、血效果121
七、光头123
八、塑皱126
九、牵引 127
十、泡沫乳胶零件的粘贴与上色 129
十一、制模与翻模131
十二、翻手模134
学生优秀作品选登138
后记142
参考文献143
……
序言 随着社会的发展与进步，人们在不断追求物质生活的同时，对精神生活的质量要求也在不断提高，欣赏影视及舞台艺术成为人们日常生活中不可或缺的内容之一，人们的欣赏水平也在日益提高。因此，相关专业的技术发展得到了前所未有的重视。
影视舞台化妆专业以往只在少数的高等艺术类院校开设，现在越来越多的大专院校及中等职业学校都有化妆课程。在相关教材方面，不是太过浅显、不够完整，就是理论性太强，无法普及。针对这一情况，本书采用当今国外同类教材的特点，理论与技法相结合，从基础理论知识入手，图文并茂，每种妆面上都附有相关步骤图解，使学生能在最短时间内理解与掌握化妆的方法和技巧，少走弯路，打下扎实的专业化妆技术基础。另外本书在每节后都安排了思考与练习题，并提供学生的优秀作品供大家参考，让学生们形象地认识到化妆中容易出现的问题．通过进一步的练习巩固正确的知识。
本书分为两个部分，第一部分为舞台化妆，主要内容包括：年龄化妆、种族化妆、性格化妆、年代化妆、戏曲及歌舞化妆等。第二部分为影视化妆，主要内容包括：角色化妆、主持人化妆及影视特效化妆等。全书内容丰富，系统且全面地介绍了影视及舞台化妆的原理与技术，可供高等及大中专院校化妆设计专业教学选用，也可为化妆爱好者自学用作参考。
由于时间紧迫，书中难免有不足之处，希望能得到读者及业内外人士的多多指正，使其在今后的修正中不断完善，更好地为教学服务。
文摘 插图：
歌剧化妆与舞剧化妆之间由于其表演形式的不同，在化妆造型上也有所区别。歌剧化妆有时更接近于话剧化妆，它比较强调剧中人物的特征设计，以便使演员在演唱的过程中更完美地体现故事情节和交代人物关系，因此在化妆、服装、发型上都需要体现出人物的身份特征和时代背景。而舞剧的表演形式以肢体语言为主，人物往往通过大幅度的动作来刻画内心世界和交代关系，观众在台下所能感受到的是人物的大效果，因此，化妆造型上色彩比较浓烈，线条更加粗犷，造型也更加注重形式美感，面部和五官的线条运用应是演员表情的延伸，要充分突出其“雕塑感”。同时，舞剧在发式和服装上都要考虑到不能影响演员的肢体动作的表现，因此饰品、服装款式及材料的选择都要轻盈、舒适，不可过于厚重。
此外，歌舞剧在人物造型上还要注意区分主角和配角的差异。在歌舞剧中，主唱、领舞的造型比较重要，也比较独特，而合唱、群舞的演员往往会被设计成比较统一的造型，这体现了整体与个别的对比效果，也能更好地交代剧中的人物关系。
下面以芭蕾舞女演员为例详细分析其妆面的特点：◆化妆技法表现：
1．底色：根据其舞蹈的特质，芭蕾舞演员的妆面应该是优雅、纯净的，因此底色要尽量的干净，可以选择比自身肤色偏白的膏霜状粉底，尤其是脸部正面突出的部位要白皙明亮。定妆粉可定得多一些，防止脱妆，但眼睛下面容易产生皱纹的地方要定得薄一些。注意脸与脖子、手臂颜色的衔接。
2．眉毛：眉毛要画得浓一些，由于此妆面眼睛是重点刻画的对象，因此眉毛太淡只会显得眼睛没有精神。眉毛与眼睛之间要拉开一定的距离，便于描画眼睛的立体结构，所以眉毛在眉峰处应稍稍挑起。
3．眼睛：眼睛的刻画是重点，可以先用眼影画出眼睛的立体效果，其画法类似于白种人妆的眼睛画法，眼影以蓝色为主色调。然后再描画眼线，可使用防水性能好的眼线液去描画。先是沿着睫毛线清晰地画出一条眼线，在眼尾处拉长并上扬，可与眉尾的长度保持一致。再沿着眼窝凹陷的结构去描画一条眼线，其目的是强调眼窝的结构，使眼睛变大，这一条眼线在眼尾处同样拉长，可与第一条眼线相交，也可与其平行。
后记 自受出版社之约开始，我就在不断地思索用怎样的内容、形式和结构去写这本书，才能让学习化妆专业的学生真正受益，并且使业余的化妆爱好者尽快找到化妆造型的方法与技巧，而不仅仅是为了迎合市场的需求去完成本书的写作。在近八年的高校教学生涯中，我发现培养学生的创造能力和创新意识比单纯地传授某一技能更加重要，尤其是对高等艺术教育而言，我们要培养的是富有创造力的设计型人才，而不仅仅是只能照猫画虎的匠人。因为在短暂的大学学习中，学生能够掌握的知识技能是非常有限的，而这些技能作为一种手段，需要在今后的艺术实践中不断地被磨炼和升华，希望本书能在此方面与大家共勉。
在编写此书的整个过程中，我得到了许多的帮助，教研室的同仁们给了我很多的意见和建议，在此非常感谢他们。还要感谢上海嘉荣格彩妆造型工作室的张雪琴小姐，她为我提供了本书化妆造型所需的许多化妆用品。另外我的学生们也给了我许多的帮助．正是他们的热情感动着我不断前进，对此，我也深表感激．同时也对李佳音、章蕾、邓惠文、胡菲菲等的妆面示范表示感谢！
吴娴
2008年1 0月