基本信息出版社：吉林出版集团有限责任公司
页码：404 页
出版日期：2008年11月
ISBN：7807627794/9787807627791
条形码：9787807627791
版本：第1版
装帧：平装
开本：24
正文语种：中文
丛书名：光影文库
内容简介 《日本异色电影大师》旨在让我们重新认识日本的异色电影大师，重新认识B级片在影史上的地位。书中涉及的十二位导演和两位演员，都称得上活跃于日本影坛的先锋级人物；作者的介绍和访谈，揭示了这些天才人物深刻的艺术观和传奇的电影人生，为我们打开了解日本非主流电影的一扇大门。提起日本电影，我们往往想到的是黑泽明、小津安二郎、沟口健二等等大师，论及的是《七武士》、《东京物语》等等影片。然而，日本影史上还有另外的一道风景，一道另翼而奇丽的风景——这就是所谓异色电影。异色电影导演通常指的是1950年代以来活跃在日本B级片舞台上的一批另类导演。他们的影片类型涉及武士、黑帮、恐怖、粉红等方面，在风格或内容上，他们打破电影的习见常规，采取反传统的激进艺术观。这些影人包括深作欣二、铃木清顺以至石井辉男、三池崇史等等奇特的名字；他们的存在是日本电影呈现百花齐放状况的重要原因。
编辑推荐 《日本异色电影大师》中所提及的全部电影制作者均不同程度地代表了日本的“异色（叛逆）电影制作者”。其中的一些导演，如深作欣二和佐藤纯弥，以不事渲染的方式，创造了社会-经济的后台故事（backstory）的丰富多彩图景，以及对日本黑社会的残酷、极端暴力性的考察而揭出其背后的的政治背景，从而重新定义了类型电影特别是黑帮电影。另外一些导演，例如工藤荣一和池广一夫，则在主流制片厂还在推销其自以为万无一失的俗极而流和多愁善感的电影时，在时代剧的武士电影中开创了一种难得一见和现实主义的手法。
目录
导言
第一章 深作欣二
第二章 工藤荣一
第三章 千叶真一
第四章 芽衣子
第五章 佐藤纯弥
第六章 冈本喜八
第七章 池广一夫
第八章 筱田正浩
第九章 长谷部安春
第十章 铃木清顺
第十一章 石井辉男
第十二章 若松孝二
第十三章 三池崇史
第十四章 黑泽清
……
文摘 插图：
第一章 深作欣二
2003年1月，72岁的深作欣二死于癌症，死之前几日，他仍在执导《大逃杀》的续篇《大逃杀2》。尽管医生建议他减少工作量以延长寿命，导演本人却置若罔闻，摘掉了连着他的胃部、用以续命的线管，想在有生之年多拍一些片子。这些线管想必让他沮丧不已，因为早在十年前，他就打败了病魔的侵袭，几乎完全没有使他的电影人职业的步子慢下来。事实上，从1996年起，他就是一位非常活跃的日本导演协会的会长。
深作于1961年执导了他最初的五部影片，前四部（包括两部《风来坊探侦》和两部《戴古怪帽子的义务警员》）的篇幅很短，仅有六十分钟长，这是排片人在东映公司“双片连映”策略下用于填补下半场时间的片子。深作的第五部作品，也是他的首部剧情长片《白昼的无赖汉》，是一部讲述无政府主义者的黑帮团伙拦路打劫活动的影片，它充溢着狂野的意念和意气风发的反传统手法。影片中的一个元素时至今日仍是有效的手法，它表现愤世嫉俗、玩弄别人于股掌的黑帮头目（丹波哲郎饰），利用两个帮派的成员引发的种族生义者的紧张关系——来自南方的贫穷白人—anny Yuma饰）妒忌花痴妻子对一位美国军队的黑人逃兵大献殷勤——使整个黑帮轻易失去控制而受制于他。
让我深感震惊的是。深作有可以将他关于社会不公的观念和日本压抑的政治和经济环境融入到他最早期的许多影片的能力。《豪气挑战》是另一个例子，片中，由于和共产党有过联系而上了黑名单的记者（鹤田浩二饰），设法揭发了一桩日本政客和美国中情局勾结将武器从日本运到东南亚的阴谋。
深作是设法将现实主义的氛围引入黑帮电影的开创性的黑帮电影导演之一，当其中的一些手法于70年代真正成为潮流的时候，它被打上了“实录（jitsuroku）”的标签。深作以那个时代一批最放纵不羁又毫不妥协的影片，如《匪徒的联盟》和《狼猪人》，而走在了那个时代的最前列。《狼猪人》更是最具勇气和最为暴烈的日本黑帮片之一。它像后来深作于70年代中期所拍任何一部影片一样强劲有力。影片中，独狼（高仓健饰）和他的女朋友（中原早苗饰）及一位贪财的帮凶（江原真二郎饰）串谋，哄骗小弟（北大路欣也饰）所在的失职青少年团伙成员帮助他们偷窃机场的装着钱的公事包。但当北大路欣也一伙抢在高仓健之前带着先前提到的公事包回到隐匿处，发现它里面装着大笔金钱。这伙人藏起了战利品，却被高仓健和江原真二郎发现，两入将这一伙
……
后记 一谈起日本电影大师，我们想起的往往是黑泽明、小津安二郎或者沟口健二，或者加上新浪潮的大岛渚和今村昌平，然而《日本异色电影大师》的作者克里斯德斯贾汀会说，还不够，还有更多的日本电影大师值得关注。
克里斯德斯贾汀这本书的最大贡献。是让我们重新认识了一批日本的电影大师，重新认识到了日本的类型片、B级片这些以前人们会认为不登大雅之堂的电影在日本影史上的价值。这本书里所谈到的十二位电影导演外加两位演员，正是活跃于、并见证了日本电影第二个黄金时代由盛至衰的日本电影工作者。然而，他们与我们以往惯于谈论的木