基本信息出版社：湖南美术出版社
页码：251 页
出版日期：2008年08月
ISBN：9787535629746
条形码：9787535629746
版本：第1版
装帧：精装
开本：16
正文语种：中文
丛书名：湖湘文库
内容简介 《湖湘剪纸》主要内容：剪纸在中国有着悠久的历史渊源。从原始彩陶到岩画，从商周青铜器到汉代画像石，都体现了以影像作为形象表现的艺术手法的不断延续与完善。民间剪纸与它们在造型方式和外部特征的明显一致，说明了它们之间生命的孕育和继承关系。
在我国造纸术发明以前，就有了用金银箔、皮革之类的材料剪刻镂花的“类剪纸”样式。如长沙五里牌西汉墓出土的漆奁上的金箔饰片，一个个细小的动物影像，表现得准确而生动，尽显工匠运剪走刀之功力。但确切意义上的剪纸，当在有纸之后。西汉发明造纸术后，利用纸便于剪刻镂空的性能，应运于民俗生活的剪纸艺术形式便随之在民间萌生。
作者简介 左汉中，(1947.9-)湖南双峰人。擅长民间美术。左汉中现为湖南美术出版社副编审。
长期以来担任文化宣传与图书编辑工作。上个世纪70年代开始从事美术创作活动，作品年画《日月相映、龙凤和鸣》等入选第六届、七届全国美展。1986年进入中央美术学院民间美术系进修，1987年结业于中央美术学院民间美术系。1989年担任该系首开的民间美术造型课教学。1992年出版专著《中国民间美术造型》，于2001年获得中国民间文艺山花奖学术著作一等奖。1992年开始担任国家八五图书工程《湖南民间美术全集》主编，《全集》出版后，荣获第三届湖南省图书奖和第二届国家图书奖提名奖。先后策划主编了《中国吉祥图像大观》、《中国民间青花瓷画》、《中国民间美术丛书》、《国外民俗美术丛书》、《湖南民间美术全集》、《中国现代美术全集农民画》等。
编辑推荐 《湖湘剪纸》是由湖南美术出版社出版发行。
目录
湖湘民间剪纸巡礼
一 湖湘剪纸的历史渊源
二 湖湘剪纸的文化生态环境
三 湖湘剪纸的分类与应用
四 湖湘剪纸的艺术风格
五 湖湘剪纸的当代走向与前景
剪纸作品
一 墙花牛郎织女
二 墙花国舅脱靴、太白题诗
三 墙花姜太公钓鱼
四 墙花三打白骨精
五 窗花骑马人
六 窗花穆桂英挂帅
七 墙花戏剧人物
八 墙花挑担人
九 墙花腰鼓队
十 墙花-猎虎
十一 墙花犁田
十二 墙花捉蚱蜢
十三 墙花采茶
十四 墙花农家乐
十五 墙花母女摘茶
十六 墙花六畜兴旺
十七 纸菩萨神话传说人物
十八 纸菩萨神话传说人物
十九 纸菩萨《西游记》人物
二十 窗花五子捧金瓜
二十一 纸菩萨独占鳌头
二十二 纸菩萨雷公
二十三 窗花龙、猴王
二十四 窗花-送子图
二十五 窗花蝴蝶姑娘
二十六 墙花天河会
二十七 墙花鱼塘
二十八 墙花钓鱼
二十九 墙花唠家常
三十 墙花厨房
三十一 墙花菜畦
三十二 墙花扎瓜藤
三十三 墙花尊敬老人
三十四 墙花喜鹊登梅
三十五 墙花葫芦串
三十六 墙花苗女赶集
三十七 墙花悄悄话
三十八 窗花观音坐莲
三十九 墙花金鸡报春
四十 窗花百花齐放
四十一 窗花金鸡踩菊
四十二 窗花七鸭游湖
四十三 窗花三阳开泰
四十四 窗花芝麻官上阵
四十五 窗花双喜树
四十六 窗花观音修行、铁杵磨针
四十七 窗花欢乐家庭
四十八 窗花龙生龙子
四十九 窗花-凤穿牡丹
五十 墙花担水人
五十一 窗花拖拉机手
五十二 墙花龙舞太极
五十三 墙花巫师发马
五十四 墙花巫师除妖
五十五 墙花舞龙图
五十六 墙花猫捕鼠
五十七 墙花蛟龙出海
五十八 墙花双马
五十九 墙花牧童吹笛
六十 墙花坐歌堂
六十一 墙花盘歌王
六十二 墙花瑶家长鼓舞
六十三 墙花春悦
六十四 墙花蝶戏牡丹、喜鹊茶花
六十五 团花金鱼满塘
六十六 墙花对鸡
六十七 窗花玉兔衔花
六十八 窗花花鸟纹两幅
六十九团花鹿鹤同春
七十 窗花麒麟吐玉书
七十一 窗花麒麟送子
七十二 窗花金鸡秋菊
七十三 窗花骑马的人
七十四 窗花麒麟送子图
七十五 窗花刘海戏金蟾
七十六 墙花农家(一)
七十七 墙花农家(二)
七十八 窗花野鹿衔花
七十九 窗花莲生贵子
八十 墙花新春乐
八十一 墙花猴趣
八十二 墙花对猴
八十三 墙花玉米丰收
八十四 墙花西厢记
八十五 窗花鹭鸶宿莲、双鸭荷花
八十六 窗花-双凤牡丹
八十七 窗花双鱼图
八十八 窗花飞乌
八十九 窗花麒麟
九十 窗花跃虎
九十一 窗花羊
九十二 窗花虎
九十三 窗花花鸟、花蝶四幅
九十四 窗角花对乌
九十五 窗花猴儿偷桃
九十六 窗花吉庆有余
九十七 窗花石榴花篮
九十八 窗花花瓶
九十九 窗花福寿桃
一○○ 窗花八结葫芦
一○一 团花三鱼争头
一○二 团花多子石榴
一○三 团花凤凰牡丹
一○四 团花四凤啄牡丹
一○五 团花凤凰牡丹
……
序言 早在上个世纪，郭沫若先生曾对我国民间剪纸做过诗的概括：“曾见北国之窗花，其味天真而浑厚；今见南方之刻纸，玲珑剔透得未有。”直到今天，当我们将工细秀丽的湖湘凿花置于案头与粗犷热辣的中原剪纸相比较时，仍然十分认同郭老对中国南北剪纸风格审美的总体评价。
在中国民间美术中，剪纸无疑是最为普及、最受人民群众喜爱的一种艺术形式。由于它的工具材料简便，技法易于掌握和便于普及，有着其他艺术门类不可替代的特性，因而，千百年来，这一古老的传统艺术在民间长久流传，永不衰竭。
剪纸在中国有着悠久的历史渊源。从原始彩陶到岩画，从商周青铜器到汉代画像石，都体现了以影像作为形象表现的艺术手法的不断延续与完善。民间剪纸与它们在造型方式和外部特征的明显一致，说明了它们之间生命的孕育和继承关系。
在我国造纸术发明以前，就有了用金银箔、皮革之类的材料剪刻镂花的“类剪纸”样式。如长沙五里牌西汉墓出土的漆奁上的金箔饰片，一个个细小的动物影像，表现得准确而生动，尽显工匠运剪走刀之功力。但确切意义上的剪纸，当在有纸之后。西汉发明造纸术后，利用纸便于剪刻镂空的性能，应运于民俗生活的剪纸艺术形式便随之在民间萌生。
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